更新時間：2023-02-14
《So long！》觀后感(一)：隨意說道點吧就跟第三話放開完 生東京電視臺中akbingo電話議會選舉里編劇說道的一樣 白菜那不叫演技，那叫角色必須，按部就班的戲些早已不必須額外充分發揮的甜姐角色，至于大家為何中選她，原因只有一個：白菜覺得是過于辣了 麻里子戲的破關，基本上是把自己如果遇上這樣一段事情，不會怎樣做到的心態給展現出出來了 優子演的可以，專業水平，想要看更好請求移步“我無法愛情的理由”劇目 個人還是實在第一夜好一點，男主選的也可以，第二夜題材對演員拒絕有點低，沒有配上好，第三夜基本上是傳統的校園劇，沒什么戲扔的風險 只不過也沒有嘛可說的，想要看演技突破？看個派生劇而已，還要啥自行車，，，，， 《So long！》觀后感(二)：我是來吐槽的第一話： 1.男主角像初中生多過像高中生??！ 2.麻里子現在心里不合適戲高中生了，和戀愛男主站在一起，像姐妹多過像情侶。這是所謂女性魅力快速增長嗎？ 3.看mayuyu雙馬尾校服裝看得好過癮啊，各種特寫，XDDD 第二話： 1.優叔新的留上長發后女人味某種程度快速增長了好多啊，那也是，現在各種年長妹紙橫空出世，沒理由再行和別人拼成帕了吧？ 2.珠理雅整部劇下來都沒有怎么換回個衣服…… 3.優叔和珠理奈一對比一起，兩人演技差距好大，小珠只想希望啊。4.本鄉睡在兩位天然攻打身邊不更容易哇。
第三話： 1.Team B拿第一也是有道理的，全員協力，符合飯的各種市場需求。2.paruru好傲嬌啊啊??！即使是在咪醬門口大哭那一場戲也維持著矜持的傲嬌！ 3.迷路姬的戲份不少，賣萌賣萌再行賣萌！ 4.白菜是迷路姬的Ultra，這樣的老師在女校不會被嫉妒，在男?？删汀?最后 攝影拜一個，看特寫鏡頭看得好興奮。色調背景什么的也很好看。
蔚藍的天空和那棵櫻花樹好可愛。感覺上比櫻花寄給的信要好看，so long也挺好聽得的。期望65分鐘電影版mv?！禨o long！》觀后感(三)：卻是大家看的都是AKB基于它的類型，之前我是沒什么期望的。
純粹懷著一種類似于補檔的心態?？墒钱斎瓜聛?，多少不會有點質量多達預期的感覺。
不過三集是有通病的。一是由于中選的故事都極大，但只有50分鐘將近的時間。因此不會讓人感覺劇情在趕，情感上不是自然而然、連貫的。就看起來編劇編劇把劇情什么的一股腦地塞給你。
第二，很一部分的妹子演技還是尚待磨練。車禍的是第一話和第二話都把我看大哭了。
我再行看的是第二話。優叔的演技大體上是實在超過女優水平的。
劇情也是三個里面最喜歡的。小珠形象的翻轉，以及兩個人之間的姐妹情，雖然也不是什么新鮮的套路。但無非是然后我打動了一把。
接著看的是第三話，nyannyan的角色幾乎是依據她的平日形象而設計的，而對她角色的深化與雕刻，都是通過第三方的描寫來構建的。但是，它的情感線是三個里面最強的。
它要把大王的形象納出來，同時又摻入了女生之間的關系。主次倒是確切，但幾乎沒把情感發展一起。就看起來給了個背景，然后必要給了你答案。
最后看的是第一話。這個我想要重點討論一下劇情。
我是理了很久都未能搞清楚。我向來這個方面不強勁，所以想要有緣看見這個，又看懂第一夜的，來解解惑。首先，有人說道這是兩條命運線，那輛稍微徵人們胃口的貨車是命運線的轉折點。
我不是很接納這個觀點。1.mayuyu的錄音什么的并沒顯著地轉變男主駕車狀況，而且貨車也沒忽然變線什么的現象，所以我偏向于指出這就是一個吊觀眾情緒的東西，很像《last friend》結局里面那輛車；2.兩條線的話有人的意見是一條是男主殺了，女王傷勢，后來當了芭蕾舞老師；一條是男主還是殺了，女王只想的，后來當上了芭蕾舞明星，車禍地受到了不結識的mayuyu帶給的磁帶。毫無疑問，之前的mayuyu仍然是在第一條線上的，后來男主把女王沖出還無法具體命運再次發生了轉變，直到最后鍛煉室的遇見才實實在在地是看到命運轉變了。
那么第一條命運線就相等于忽然折斷了，而第二條命運線是沒結尾部分的，我們之前沒看見女王作為芭蕾舞明星與mayuyu的遇見。所以，我不指出只是什么兩條命運線，就是相等于mayuyu一個人轉變了歷史，轉變了整個世界。問題又有了，第一條線之前女王腿是傷勢了的，男主卻也是殺了的，明確情節自行腦補。女王為什么傷勢，很有可能是因為2005年男主沒聽見mayuyu最后的磁帶，可是他顯然又聽得了磁帶了。
解釋命運在早的時候就再次發生了轉變。那么就轉至了命運線二。
重點，命運線二女王是明星，那么結尾的2013年的命運線一是什么。薦個例子，原本女王傷勢了有可能在2010年經歷了事件X讓她淪為老師?？墒乾F在命運在2005年就逆了，女王沒傷勢，明明早已再次發生過了的事件X也就沒再次發生！如果我們把兩條命運線那也兩個平行世界的話，世界A就是我們結尾看見的，世界B也類似于不過女王是明星。
這樣就可以不不存在改變命運的眾說紛紜，只要mayuyu轉入世界B就好了。只要世界B女王也是和男主有過一段的，男主依然殺了，殺之前還沒具體關系，那勉勉強強還能談得過去，不然我是無法勸說自己。
可是這個點子我想起都懼怕……我的闡述很恐慌，但我實在這個劇本身的邏輯也沒比我這個東西確切多少。然后首先不說道是不是糅合，最少這個創新是重復地在可用了。一開始，我是實在不會想要《東京少女》一樣地發展。mayuyu告訴男主會殺，但沒制止順利。
我實在這個邏輯不會比較清楚，對情感的展現出也會有過于多降分?？墒菂s自由選擇了轉變歷史這個套路。當真我沒搞清楚。
當真這個東西的受眾也基本是啟閉飯，過于過執著于質量是沒什么意義的?！禨o long！》觀后感(四)：內亂講akb48三夜劇~~~~So long（第一夜）時隔一年，重新啟動劇評。
值此元宵佳節，給大家拜為個晚年，然后滾去評索隆一。身兼AKB腦殘粉一枚，索隆三劇決不可錯失，惜直播時候小蕭正在外地過年，于是看不成鳥，只好回去再行自行腦補. 索隆三劇經常出現，做了多拉馬總議會選舉，目的當然是為so long建聲勢。卻是從曲風上來說，so long和20th櫻花樹實在太像，今年又是阿醬離開了的第一個櫻花單，如何打造出新的ace，如何發售新世代，如何cd沖百萬，對肥秋都是大問題。偷偷地新的說道下評劇原則：主要講劇本，次要說道演員，最后說道服裝。
索隆一顯著參雜了異色時間聯系+純情兩大主題，這類劇，最不具代表性的就是04世界不可思議物語《過去開始的日記》。想起《日記》中，得絕癥的蒼井優在西島秀俊的希望下南北身體健康，開局就基本意識到，這必定是未來人轉變歷史的版，但結局是好是怕，無非說不清楚。開局是芭蕾舞學校，麻友讓女王大罵了一頓，說道唱歌沒感情，光是技術，樣子心殺了一樣。
只不過在日劇中，這種眾說紛紜向來是有寓意的，那就是說麻友不肯認識感情，或者說朋友較為較少。這就是第一個伏筆，通過這部劇，麻友必然需要解決心理障礙，嘗試著與人戀情。
緊接著更衣室聊天，大家都在談天，唯有麻友不重新加入。明明說道的是女王大罵麻友的事情，大家竟然也沒主動跟麻友搭話，這顯著是似乎麻友本人不合群。當然，通過這一橋段，第二個伏筆也經常出現，那就是教教芭蕾舞的老師竟然沒跳過芭蕾。
從劇本角度談，舞者不唱歌要么是心理原因，要么是生理原因。但女王并沒退出這一職業，只是教教唱歌而不特地唱歌，這就解釋她仍然熱衷舞蹈，不跳躍就一定有生理原因——這不是事后諸葛亮邏輯，如果劇本看多了寫多了，基本迅速就能推測出來。到了學校，麻友趁此機會跑到了東京電視臺部之后工作。
在日本高中里，最有人氣的部課外部一般只有兩種，一是足球籃球這類，一是畫畫攝影這類，大家能湊在一起玩兒，促進相互之間的感情，也是日式校園愛情中很多經典橋段的誕生地。但東京電視臺部這種地方，一進去就是躺在那里念念稿，很少與人有什么戀情，這乃是大家都躲藏之不及的部門。雖然躲藏之不及，麻友卻心甘情愿，而且老師都說道“還一個月就廢置部了，你不用來了”，麻友仍然回應“廢部之后，能之后來么？”這解釋她很討厭這種一個人睡著的感覺，不討厭集群生活。
接著經常出現教室遲到的情況，有幾個女生正在捉弄另一個女生，讓她去賣東西給自己，這讓麻友十分玩笑?？瓷先?，麻友討厭一個人睡著、和這種女生之間相互捉弄的現象有關。兩大伏筆禍根后，劇情馬上較慢前進，麻友·香橙迅速意識到穿越時空這件事，他們之間的友情（好吧，對于麻友是愛情）迅速重燃，麻友也講出了自己小時候遭到好友憎恨的事情，然后香橙跑去同一時刻的公園，獲救了幼齒麻友，給年幼麻友種下了正能量的種子。
這個橋段做到的不俗，一來對此了麻友的第一個伏筆，讓麻友漸漸南北了正能量的彼端；二來前進了麻友·香橙之間的友情（愛情）；三來說明了了歷史可以轉變的可能性。肥秋不愧為編劇老手。但劇情發展到此，小蕭一看血條，找到肥秋早已用了整整24分鐘，要告訴整部劇只有43分鐘，你一個鋪墊就磚了一半時間，女王那邊的伏筆怎么辦？缺乏時間，必定不會導致兩個結果——劇情發展過慢、劇情張力嚴重不足。果不其然。
7年前的女王竟然到24分鐘才首度登場（還是背影），29分鐘兩人就第一次見面了（第一次暗正臉）。見面以后，香橙屌絲一樣的展現出好比沒有讓女王大吐流氓，反而喜笑顏開，馬上拒絕接受了香橙屌絲的雨傘—— 肥秋叔叔，直說中學男女之間，除非男的主將到丟棄渣，哪個女孩看見男的主動會再行憂慮一下下??！再說，我們女王可是標準的女神啊，什么大風大浪沒有見過？怎么會如此只能的讓一個屌絲摸的喜笑顏開??！ 好吧，即便第一次見面有點草率也不要緊，能約過來也過于甩了吧？這真是就是坑屌絲??！眾屌絲們，可以試試，雨天拿著把雨傘到外面去，只要有9分女沒傘，馬上相接她回家，你看多少人不愿跟你回來？多少人不愿跟你約會過來？ 吐槽完。
好吧，你可以說道是劇情必須。但就算是劇情必須，肥秋叔叔你也讓人有個緩沖器余地好不好？你可以讓他第一次大約女王沒有順利，第二次大約之前，香橙屌絲向麻友求教了一些招數，于是女王就跟她去了——這是多好的橋段，忘不必這個，不須在之前拖沓那么久，然后劇情進行忽然這么慢？ 接著就是張力問題。缺少時間與感情的籌劃，大家還對屌絲女王二人組為何在一起而心存疑惑，肥秋就必要蹦到結尾，當然不會讓人實在張力過于。
詳述一下。大杉漣抱著菊花進去，告訴他麻友今天是我以前學生的忌日，麻友一下子就屌了，待告訴最重要聯絡器（楊家收音機）入了廢品卡車以后，她不顧一切，急忙沖向樓外，平著車跑完了過來—— 這又是個坑爹橋段。小蕭知道屈居車，以公共汽車最低將近40公里的速度，身兼校內長跑亞軍的小蕭沒能平過來多達1公里。
連城區內烏龜爬到的公共汽車都能把小蕭瞬秒，更何況粗胳膊小短腿的麻友平著全速前進的卡車呢。肥秋你就設計個卡車中途怕了不會殺人么？ 好吧，又是劇情必須。但如果每一個橋段都不能用劇情必須說明，不能說道這個劇本寫出的覺得太差了。剛記起心情，又看見香橙屌絲進著摩托車帶上女王過來，女王在車上開始求婚，香橙很高興。
與大車擦肩而過卻是個不俗的設計，讓大家小小擔憂一下，然后又以為危險性早已消弭了。在海邊，兩個人一起玩游戲，這基本卻是全篇不多的男女戲（再有就是大杉漣·麻友了，你愛讀么？）。
玩游戲到高興，女王去賣冷飲，香橙聽得新的磁帶，聽見“她現在是芭蕾舞老師，她傷勢了”的時候，他馬上逃了過來，救回了自己的心上人，也代價了自己的生命。但從兩人第一次見面到香橙被撞倒，一共才過了7分鐘，覺得讓人實在劇情發展過慢，大家還沒有實在兩人感情有多深，人就殺了，張力嚴重不足。
如此顯然，本劇仍然是悲劇，麻友未能將香橙起死回生。但也不一定。因為香橙的挽回，麻友掙脫了對人際交往的不安，女王的腳沒傷勢，在2013年成功淪為一名出眾的芭蕾舞演員。
換句話說，這就是一個配角屌絲用自己的悲劇，為兩名主角女神打開人生新的道路的故事。當然最后，兩位女神心里都緬懷著這位屌絲。麻友畢竟這是戀人（雖然沒有見過本人啊好不好），女王聽見林恩的表白潸然淚下，結局人品還算數可以，手法也科上乘，但時間前后分配失衡，造成后期劇情發展過慢，進而張力嚴重不足，稍微有些失望。不過想要了想要，這或許也能解讀了。
麻友是次世代ace最有力的候選人，索隆一是三劇之首，又是TA，當然要引人注目她，變長她的戲份也能解讀了。至于女王，除了臺詞比南哥多兩句，靠著分身滾了滾芭蕾，只不過也算數半個打醬油的。
內斂平流層，內斂凝固的友誼覺得無法天長地久，在時間洪流里跌跌撞撞的生活也說不上，所以，地久天長注定是一首歌，曲終人散之后，持久的只有天地。故事不厭其煩的刻畫了很多細節，有些從頭至尾卻缺陷到了邏輯必經的程度，比如養子最初的放縱，道別的叩拜，到最后的重返，中間缺乏極大的切換契機，然而每個從這個時代走到的人，也可以從那個夜晚到清晨的道別看見，這個瘡著殺馬特黃毛的摩托車小團隊，可以說道是放縱到了極端，物極必反，聰慧總會消逝，年少難禁風雨，重返生活只是或早或遲，問題在于，留給茁壯陰影的繁星修理廠只是自由選擇之一，而且不一定上佳。既然說道到細節，也說道說道幾個細節，當然只是一小部分。
摩托車隊黃沙滾滾絕塵而去，拿走了主角夫婦幻想出來的兒子替代品，從鏡頭里望出去，木板上放著三個花盆，最左邊栽種了仙人掌的花盆破敗致使，仙人掌看上去萎靡枯死，對這種生命力極為充沛的植物來說，十分少見，或許頌揚了主角夫婦長期以來對生活的漫不經心，加深一點談，他們飼大這個替代者的兒子，只不過是在破敗的生活中栽下必定刺死自己的漿果，而他們在養育的過程中，也是只得裱糊，沒發自內心的熱情；中間的花盆也是破敗的，有土而沒花上，這代表了他們生活中的心如死灰，在這個人地兩生，語言不通的南方，幾乎沒把自己栽種下去的性欲，女主角說道看見這個地方就像上輩子來過，但不告訴將來殺在這里還是殺在故鄉；最右邊的花盆比較考究，卻連土也沒，空空蕩蕩的放在那里，代表了他們給自己亡故的兒子留給最開朗的內心世界，人總是更容易把喪失的東西過渡性美化，實質上當初的三口之家雖然溫馨，只不過見慣不鬼，劉星看上去也較為木訥，討厭，并不是極致的人，可他喪失了生命，躺在萬里之外的黃土下漸漸消失之后，不有可能再行生育的主角夫婦就把這個心地善良，善良的兒子形象燒結在記憶里，出了永難頂替的缺憾，最幸福而總有一天喪失，妨礙他們做到任何的改動和填滿。而三個花盆放在那里，讓主角夫婦看清楚了竹籃打水的一場空整天，也讓觀眾看見一場不合理想法帶給的徒勞艱辛之后無比的悲涼。男主角沮喪之時躺在海堤旁的臺階下飲酒，起身時把酒瓶回到了臺階上，海水無休止，重復的卷上臺階，每次浪涌離著酒瓶或將近或近，有強迫癥的觀眾不會期望某一次浪大一點，把瓶子卷下去；心地善良的觀眾期望瓶子幸免于難，讓不多的主角跟象征物生活的海浪對話里留給一點印跡，獲得一次微不足道的勝利；然而海浪無休止，鏡頭有長度，瓶子仍然在那里，我們卻可以想象一次次撲來的海浪不會帶給瓶子性命之憂，它到底不會會打碎于石階，飄蕩于海中，還是注定留下，注定是個未知數。
天地無情，以萬物為芻狗，或者拿走，或者忽視，只不過跟人的心地善良牽涉到，或者如《三體》里對身受其害者的殘忍斷言，“吞噬你，與你何干？”也或許這樣的天地，才是持久的天地。再說返飛機高空救起，他們如何的自我流放，自我愚弄，自以為“時間暫停，只只剩漸漸變老”，在沒著沒落的萬米高空，危險性叛來時，還是和機艙里的其他普通人一樣，緊繃的握緊彼此的手，那是來自于最大自然的，甚至是動物本能的反應，這一刻，他們要難過彼此躺在一起，有對方的手可以握，聯合抵擋喪生的不安和絕望；只是在危機中止之后，才跟別的難過旅客區別出去，調侃的說道竟然懼怕喪生，只不過這樣懼怕幾乎無可厚非，只是有點反應過度，而其他見慣不驚的旅客畢竟常常乘機而已；一個人對不相干的別人的緊繃乃至輪回，都本能的漠視，其他乘客當然不理解這對鮮少乘機的夫婦的經歷，對女主角講出的調侃的話也莫名其妙?？s放來看，如果我們不是看了前面的故事，也是如此，早年的男主角抱著沒獲救期望的兒子，迎著轟鳴而來的火車飛馳，后來的男主角抱著服毒而生死未卜的妻子，在上上下下的石頭路上獨力飛馳；都是別人的故事，人還沒有走進影院，甩淚的紙巾就丟進了垃圾箱。所以這個故事是一場生活，而不是全然的悲劇，要去夸張的催淚。
故事的主角的確夠莫名其妙，但現實中的觀影者往往可以擷取一段，來帶入自己的哀傷，也許是被迫的路邊情人思念，也許是不聽話的孩子摔倒門而去，也許是老朋友的溘然而逝，帶入和抽離，歌詞和曲調，飛行中和落地，這些總在轉換的場景，也是一種形式的天長地久?，F在的電影跟國際互通，所以譯名也往往別出心裁，力圖去感動文化背景有所不同的受眾，賈科長的《江湖兒女》植根于中國文化，譯名卻非常文藝，是沒什么中國元素的象征物味道，《灰是最紫色》，這是無可奈何的一個中國故事的推展；而這部電影的譯名是《So Long,My Son》,非常隱晦，卻余味悠長，在一個中國人的解讀里，“這么寬，這么久”，既可以是寬別的餞行，也可以是相遇的感慨，通篇下來，主角夫婦在心里從未拿起這個英年早逝的兒子，在二十年里心心念念的道別，也在幻想里期望相遇，當那個在一片荒蕪的野地里長眠的兒子等來一次林恩的探望之后，另一個告訴自己現實身份，也接納他們的活生生的兒子流浪回來，So Long在場景切換里取得了它在中國語境里的一次融合，道別和相遇橫跨二十年的愁，跳過無數的糾葛，不無聊，逝者遠去，來者相遇，沿襲了另一個意義的天長地久。
執念是另一個天長地久，因為人生一段時間，每一個人的一生里，持久糾結的不是歡悅，因為那是被定義為“幸?！钡臇|西，總是迅速，童年的也慢，記得的也慢。植根于內心的往往是傷痛的記憶和自我暗示下的相加，就像電影里不被質問同伴死因的男孩，那棵用愧疚，懦弱，不肯面臨，被大人維護一起的樹，在潛意識的一天天長大，直到從潛意識里冒翻身來，枝繁葉茂的招搖，他幸而還能遇上垂垂老矣，但還沒有病死的同伴父母，可以把掩飾在眾生外衣下的祈禱說道出來；他的母親就沒這么幸運地，她忠于職守的結果是落得了好友的胎兒和再造的有可能，自己的兒子又臨死前殺掉了對方唯一的兒子，兩家人從此無法面臨，對方的尊重和忍耐都輕巧如紙，毫不妥協的遠走他鄉是最冰冷的問，她不能在無以推給的責任和大錯面前折磨，能給自己唯一的盾牌就是錢，有錢人了，她最后捉在手里，不愿退出的還是錢，有錢人了，可以再造了。如果死后有聞，她一定還是不得安寧的，因為她未曾確實的拿起，那塊錢的盾牌，是她唯一的救命稻草，也妨礙她走出自己的內心，這是一個人的悲劇，也是一群人的悲劇，執念以各種方式存留下來，天長地久，綿長無絕期。
所以，這部長約三個小時，卻沒確實的喜劇沖突和情緒愈演愈烈點的電影，把那首典雅曲子的名字里的友誼去除，還感嘆對的，天長地久不歸與友誼，親情，愛情這些看上去幸福的東西，只是一切忍耐，麻木，自我虐待之后的生活畫卷，就像熙熙攘攘的街頭，無數情緒而匆忙的面孔背后，那些不為人知的隱痛，建構起滾滾人流和十丈紅塵，天長地久。
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